台灣電力公司同心園地雙月刊-182期 - page 47
入戲,記得自己是有意識的主體,這當然跟電
影以性別為主軸有關,也要觀眾「保持性別清
醒」,不要被電影「玩弄」。《法國中尉的女
人》在電影中也穿插主角在現實生活的故事
線,兩條故事線虛虛實實、交互掩映,成為後
現代電影的代表作之一。我想多少都想要挑戰
佛洛伊德隱身在病人後面的權威專家角色,企
圖還回去觀眾的主權,邀請觀眾將觀影轉換為
意識化的行動。
青春不朽?死亡焦慮?
歐蘭朵的主題曲由閹童主唱,閹童是英國在發
育前將少男閹割,以保有男童清亮的聲線,閹
童既男又女?非男非女?是男是女?這些疑問
也帶出了主角對自我認同的困惑。
很多人認為老人幾乎等於死亡,影片中滿臉皺
紋垂垂老矣的皇后,即使位高權重也無法逃脫
死亡的宿命。皇后垂涎年輕小鮮肉,賜給主角
一座城堡,條件是保持青春,不准變老。以此
作為電影鋪陳隱喻的荒謬卻富於想像力的基
調,主角活了
400
年,貫穿
16
到
20
世紀,青春
不朽,並且變裝男女。
因為我愛妳,所以妳是我的
1610
年,主題是「愛」。蘇俄大公國公主莎夏
來英國訪問,歐蘭朵無法控制地愛上了莎夏,
並且展開熱烈追求。當時男人社會中的自我中
心,有如英國在世界上的自我中心,英國人不
說法語,那遇到外國人怎辦?英國人會把英語
說得更大聲。正如歐蘭朵遇到莎夏不回應他對
她的愛,就說得更大聲。
承受未婚夫當眾跟莎夏調情,忍無可忍的未婚
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電影人生
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